quarta-feira, 21 de novembro de 2012
quarta-feira, 7 de novembro de 2012
Evolução do documentário
Mini-história do documentário (1)
Mini-história do documentário (2)
Doclisboa 2012: Cinema de Urgência
Serão apresentados filmes que documentam e testemunham situações e acontecimentos relativamente aos quais é urgente criar uma comunidade de debate, de reflexão, de modo a que nos possamos posicionar.
Documentário activista
Mini-história do documentário (2)
Doclisboa 2012: Cinema de Urgência
Serão apresentados filmes que documentam e testemunham situações e acontecimentos relativamente aos quais é urgente criar uma comunidade de debate, de reflexão, de modo a que nos possamos posicionar.
São filmes feitos a partir de uma absoluta implicação no real. Podem não ter encontrado ainda a distância necessária à criação de uma obra cinematográfica mas encontram um ancoramento imediato com a realidade que, cada vez mais, desafia os cineastas a uma prática quotidiana da cidadania.
Filmes que respondem às lacunas do exercício dos media, que existem através de redes sociais e outros meios que tentam abrir brechas no controlo da informação. Estes filmes devem ter lugar, precisamente, num festival que quer pensar o cinema nas múltiplas faces da sua implicação no real.
Documentário cidadão
Filmes que respondem às lacunas do exercício dos media, que existem através de redes sociais e outros meios que tentam abrir brechas no controlo da informação. Estes filmes devem ter lugar, precisamente, num festival que quer pensar o cinema nas múltiplas faces da sua implicação no real.
Documentário cidadão
Documentário activista
segunda-feira, 29 de outubro de 2012
quarta-feira, 24 de outubro de 2012
quarta-feira, 17 de outubro de 2012
terça-feira, 9 de outubro de 2012
Ciclo de cinema contemporâneo na ESAD
O Primeiro Ciclo de Cinema Contemporâneo Português irá decorrer nos dias 15, 16 e 17 de Outubro na Escola Superior de Artes e Design de Caldas da Rainha, trazendo à ESAD.CR vários realizadores muito relevantes da mais recente geração do cinema português para o diálogo directo com os estudantes. Para além das sessões de filmes, os cineastas estarão presentes para a apresentação e discussão das suas obras, segundo diferentes modelos - uma conferência, um debate e uma mesa redonda - com vista à exploração dos seus universos artísticos e à análise dos seus métodos de trabalho. Os realizadores convidados apresentam percursos muito diversos, formações e preocupações distintas, mas têm em comum um trabalho cuja especificidade é indissociável dos cruzamentos actuais entre o documentário e a ficção, entre o cinema, o vídeo e as artes plásticas.
quarta-feira, 3 de outubro de 2012
Cinema mudo... mas não surdo
http://archive.sensesofcinema.com/contents/directors/04/eisenstein.html
O Couraçado de Potemkin (1925): http://www.archive.org/details/BattleshipPotemkin?start=2879.5
http://www.archive.org/movies/thumbnails.php?identifier=BattleshipPotemkin
Clássico filme russo, misto de guerra, drama e reconstituição histórica propagandística, escrito erealizado em 1925 por Sergei Eisenstein. De título original Bronenósets Potyomkin, foiinterpretado por Vladimir Barsky, Grigory Aleksandrov, Aleksandr Antonov e Mikhail Gomarov,entre outros, tendo estreado no Teatro Bolshoi de Moscovo a 21 de dezembro de 1925.
O filme resultou de uma encomenda do Governo da União Soviética para comemorar o vigésimoaniversário da Revolução de 1905. Inicialmente, Eisenstein concebeu um gigantesco projeto como objetivo de retratar todos os acontecimentos desse ano, mas por dificuldades várias acabou porabordar um só acontecimento: o motim do couraçado "Potyomkin", ancorado em Odessa. Àsemelhança de uma tragédia clássica, o filme divide-se em cinco atos: "Homens e vermes" (narraa vida a bordo e o nascimento do motim), "O drama do castelo da popa" (mostra o confrontoentre o comandante e os amotinados), "O sangue clama vingança" (um marinheiro assassinado éexposto no cais), "A escadaria de Odessa" (fuzilamento de civis nas escadas do porto pelosguardas) e "Azáfama do combate" (o couraçado prepara-se para navegar). O registo é o de uma reconstituição de atualidades da época, tendo sido usado material de arquivo e testemunhas paraapresentar a maior autenticidade dos episódios narrados. Obviamente, o objetivo era o filme funcionar como propaganda soviética. Apesar de o ser, o génio de Eisenstein (um dos pioneirosda arte cinematográfica) acabou por fabricar uma obra central na evolução da linguagem cinematográfica, um dos filmes mais influentes e estudados do século XX. Há, sobretudo, umanova conceção de montagem e de ritmo que transformam a perceção dos acontecimentos, dandoprimazia ao emocional em detrimento do linear e do cronológico.
A mais antológica sequência do filme é a do massacre na escadaria do porto de Odessa (que,curiosamente, foi uma invenção histórica), que articula de forma magistral os ritmos, asmetáforas (por exemplo, os célebres leões de pedra) e os sentimentos que se pretendemtransmitir. Essa sequência é uma das mais citadas pelo cinema que se lhe seguiu, com destaquepara uma cópia explícita feita por Brian de Palma em Os Intocáveis (The Untouchables, 1987).
O Couraçado Potemkin, que Chaplin considerou o melhor filme do mundo e é unanimemente considerado um dos melhores do tempo do mudo, só estreou em Portugal a 2 de maio de 1974,no Cinema Império.
O Couraçado Potemkin
Clássico filme russo, misto de guerra, drama e reconstituição histórica propagandística, escrito erealizado em 1925 por Sergei Eisenstein. De título original Bronenósets Potyomkin, foiinterpretado por Vladimir Barsky, Grigory Aleksandrov, Aleksandr Antonov e Mikhail Gomarov,entre outros, tendo estreado no Teatro Bolshoi de Moscovo a 21 de dezembro de 1925.
O filme resultou de uma encomenda do Governo da União Soviética para comemorar o vigésimoaniversário da Revolução de 1905. Inicialmente, Eisenstein concebeu um gigantesco projeto como objetivo de retratar todos os acontecimentos desse ano, mas por dificuldades várias acabou porabordar um só acontecimento: o motim do couraçado "Potyomkin", ancorado em Odessa. Àsemelhança de uma tragédia clássica, o filme divide-se em cinco atos: "Homens e vermes" (narraa vida a bordo e o nascimento do motim), "O drama do castelo da popa" (mostra o confrontoentre o comandante e os amotinados), "O sangue clama vingança" (um marinheiro assassinado éexposto no cais), "A escadaria de Odessa" (fuzilamento de civis nas escadas do porto pelosguardas) e "Azáfama do combate" (o couraçado prepara-se para navegar). O registo é o de uma reconstituição de atualidades da época, tendo sido usado material de arquivo e testemunhas paraapresentar a maior autenticidade dos episódios narrados. Obviamente, o objetivo era o filme funcionar como propaganda soviética. Apesar de o ser, o génio de Eisenstein (um dos pioneirosda arte cinematográfica) acabou por fabricar uma obra central na evolução da linguagem cinematográfica, um dos filmes mais influentes e estudados do século XX. Há, sobretudo, umanova conceção de montagem e de ritmo que transformam a perceção dos acontecimentos, dandoprimazia ao emocional em detrimento do linear e do cronológico.
A mais antológica sequência do filme é a do massacre na escadaria do porto de Odessa (que,curiosamente, foi uma invenção histórica), que articula de forma magistral os ritmos, asmetáforas (por exemplo, os célebres leões de pedra) e os sentimentos que se pretendemtransmitir. Essa sequência é uma das mais citadas pelo cinema que se lhe seguiu, com destaquepara uma cópia explícita feita por Brian de Palma em Os Intocáveis (The Untouchables, 1987).
O Couraçado Potemkin, que Chaplin considerou o melhor filme do mundo e é unanimemente considerado um dos melhores do tempo do mudo, só estreou em Portugal a 2 de maio de 1974,no Cinema Império.
Alexander Nevsky (1938)
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