O assunto:
«O assunto de
Ten é baseado na vida do dia-a-dia.
Certamente muitos espectadores sérios e vários críticos acharão que o assunto é
aborrecido. Não surpreende que o cinema esteja cativo da necessidade natural de
contar histórias. Nós estamos acostumados, ou fomos acostumados, a só aceitar a
realidade dentro do quadro de uma história, de forma que seja excitante ou
comovente. Este é o velho estilo de narração usado por Sherezade nos seus
contos para o rei que costumava matar os convidados. Mas eu não acredito que o trabalho
de cineasta seja excitar ou comover o espectador, só para criar momentos
especiais. Mostrar simplesmente
a realidade pode fazer as pessoas pensarem
nos seus próprios actos e comportamentos e nos dos outros. E ver e aceitar a
realidade como ela é. (...) Esta é a principal diferença entre este tipo de
cinema e o de Hollywood. Neste tipo de cinema o assunto mais importante é: os
seres humanos e suas almas.»
Ten on Ten (2004), Abbas Kiarostami
O argumento:
«Eu não costumo escrever os meus guiões da maneira como
habitualmente são escritos os argumentos. A minha primeira ideia sobre uma intriga não é mais do que meia página. Depois desenvolvo isto para 3 páginas, e
por essa altura sei se o filme pode ser feito. E tomo a minha decisão sobre se
o filme pode ser feito com base nestas 3 páginas. É claro que não era assim no
início da minha carreira. Só faço isto desde que já não tenho que submeter um
argumento a um produtor ou ao Ministério da Cultura. Agora, tanto um como o
outro sabem já que é praticamente impossível para mim manter-me fiel ao
argumento escrito. Eu só me mantenho fiel à ideia original do filme. Mas mesmo
disso não posso ter a certeza.»
«Se dermos diálogos escritos a não-actores, eles acabam por
dizê-los palavra a palavra, e se isso acontecer os não-actores tornam-se
verdadeiros actores. Mas para este tipo de filme, não-actores devem permanecer
não-actores. Outra coisa importante é que quando escrevemos, cuidamos a
gramática. Mas a língua falada nem sempre segue as regras de gramática. As
regras de gramática devem ser quebradas. Isto produz diálogos naturais de
acordo com a cultura da pessoa que fala. Como disse, não escrevo argumentos exactos. É no processo de
filmagem e produção que as alterações diárias vão gradualmente modelando o
filme. E o argumento toma forma à medida que o filme vai sendo feito.»
Ten on Ten (2004), Abbas Kiarostami
