sábado, 5 de dezembro de 2009
sexta-feira, 4 de dezembro de 2009
O assunto e o argumento, segundo Kiarostami
O assunto:
«O assunto de Ten é baseado na vida do dia-a-dia.
Certamente muitos espectadores sérios e vários críticos acharão que o assunto é
aborrecido. Não surpreende que o cinema esteja cativo da necessidade natural de
contar histórias. Nós estamos acostumados, ou fomos acostumados, a só aceitar a
realidade dentro do quadro de uma história, de forma que seja excitante ou
comovente. Este é o velho estilo de narração usado por Sherezade nos seus
contos para o rei que costumava matar os convidados. Mas eu não acredito que o trabalho
de cineasta seja excitar ou comover o espectador, só para criar momentos
especiais. Mostrar simplesmente a realidade pode fazer as pessoas pensarem
nos seus próprios actos e comportamentos e nos dos outros. E ver e aceitar a
realidade como ela é. (...) Esta é a principal diferença entre este tipo de
cinema e o de Hollywood. Neste tipo de cinema o assunto mais importante é: os
seres humanos e suas almas.»
Ten on Ten (2004), Abbas Kiarostami
O argumento:
«Eu não costumo escrever os meus guiões da maneira como
habitualmente são escritos os argumentos. A minha primeira ideia sobre uma intriga não é mais do que meia página. Depois desenvolvo isto para 3 páginas, e
por essa altura sei se o filme pode ser feito. E tomo a minha decisão sobre se
o filme pode ser feito com base nestas 3 páginas. É claro que não era assim no
início da minha carreira. Só faço isto desde que já não tenho que submeter um
argumento a um produtor ou ao Ministério da Cultura. Agora, tanto um como o
outro sabem já que é praticamente impossível para mim manter-me fiel ao
argumento escrito. Eu só me mantenho fiel à ideia original do filme. Mas mesmo
disso não posso ter a certeza.»
«Se dermos diálogos escritos a não-actores, eles acabam por
dizê-los palavra a palavra, e se isso acontecer os não-actores tornam-se
verdadeiros actores. Mas para este tipo de filme, não-actores devem permanecer
não-actores. Outra coisa importante é que quando escrevemos, cuidamos a
gramática. Mas a língua falada nem sempre segue as regras de gramática. As
regras de gramática devem ser quebradas. Isto produz diálogos naturais de
acordo com a cultura da pessoa que fala. Como disse, não escrevo argumentos exactos. É no processo de
filmagem e produção que as alterações diárias vão gradualmente modelando o
filme. E o argumento toma forma à medida que o filme vai sendo feito.»
Ten on Ten (2004), Abbas Kiarostami
"The Basic Story", segundo Hollywood
O argumento em 3 actos
How to Establish
Conflict in a Movie Script: http://www.youtube.com/watch?v=P2nAOKHmZpM
Curtas-metragens
Paris vu
par... (1965)
Jean Rouch, Gare
du Nord :
Eric Rohmer,
Place de l'Etoile: http://www.youtube.com/watch?v=j7s-UuwKzk4 (e continuação)
Jean Luc Godard,
Montparnasse et Levallois :
http://www.youtube.com/watch?v=qzckpizcCjs (e continuação)
Claude Chabrol,
La Muette :
http://www.youtube.com/watch?v=Uj53pW76nzw (e continuação)
Jean Douchet,
Saint Germain des Près:
http://www.youtube.com/watch?v=9iRhgDfxA0Q (e continuação)
Jean- Daniel Poullet, Rue Saint Denis :
http://www.dailymotion.com/video/x6128c_micheline-dax-rue-saintdenis_shortfilms
(início e continuação, VO).
O Pão e a Rua
(1970), Abbas Kiarostami
(Versão original muda)
La Récréation/ The Breaktime
(1972), Abbas Kiarostami
The Collection (2001-2005), Bruno
de Almeida
Outros da Colecção:
The Super -
http://www.youtube.com/watch?v=ve3xcTUd7I8
The Super
II - http://www.youtube.com/watch?v=Wuzk8M8nDg8
The Last
Ticket Out - http://www.youtube.com/watch?v=9ojsNTHQbVo
The
Interview- http://www.youtube.com/watch?v=9Raais5tYyU
The Shrink
- http://www.youtube.com/watch?v=OWVBHk7yqPs
The Shine -
http://www.youtube.com/watch?v=r5rBmhbJWF8
The
Director - http://www.youtube.com/watch?v=CPqPLqbA_Fw
Sleepy Moon
- http://www.youtube.com/watch?v=T-0OgaDhicc
Stuck
Together - http://www.youtube.com/watch?v=ZaXfL46SogY
The Saucier
- http://www.youtube.com/watch?v=GRmWBTjbd2Y
The Cable
Man - http://www.youtube.com/watch?v=uc0Bxus2oTk
quarta-feira, 2 de dezembro de 2009
Estágios
INOV-ART ABRE CANDIDATURAS PARA BOLSAS DE ESTÁGIO NO ESTRANGEIRO
de 16 de NOVEMBRO até 8 de JANEIRO
segunda-feira, 30 de novembro de 2009
sábado, 28 de novembro de 2009
Debate: documentário cinematográfico VS televisivo
«Um filme – “Pare, Escute e Olhe”, de Jorge Pelicano – e os três prémios que ganhou no DocLisboa abriram polémica: está o festival de cinema documental contaminado pela televisão e a premiar um produto de TV? Não, dizem os defensores: o filme não só é cinema como tem uma capacidade de comunicar com o público, coisa que muitos não têm. Está sim, contrapõem os críticos, quando o que devia fazer era valorizar quem experimenta fora dos formatos». in Público, 6-11-2009 (PDF)
O documentário da polémica (trailer):
«O documentário, género fragilizado pela sua reduzida implantação nos circuitos da distribuição cinematográfica comercial, e em consequência muitíssimo dependente da televisão, é pasto fértil para esta confusão. Demasiadas vezes se toma a “reportagem televisiva” por “cinema documental”. Algum jornalismo pode ser posto a par da melhor literatura, mas mesmo nesses casos há uma diferença de natureza, preocupações, práticas e funções distintas. A reportagem é presidida por um tema, no cinema o “tema” surge através da criação de um ponto de vista construido com o tempo, com o espaço, com o real. Os recursos formais, a respiração e o ritmo são diferentes.» Luís Miguel Oliveira, ibidem.
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